DIE ENTSTEHUNG VON 'DIE BEATLES DER ERSTE BESUCH IN DEN USA'
7. FEBRUAR 1964 NEW YORK JFK-FLUGHAFEN
AUSSICHTSPLATTFORM
Geht durch das offene Tor. Ganz ruhig.
Geht durch das offene Tor.
Eines Tages wurde ich von Granada Television in England angerufen.
Die Beatles sollten in zwei Stunden am New Yorker Idlewild-Flughafen eintreffen
und man fragte, ob wir einen Film über sie machen möchten.
Ich legte meine Hand über die Muschel und fragte meinen Bruder:
"Wer sind die Beatles? Sind die gut?"
Zum Glück kannte er sich mit solcher Musik aus.
Ich war mit klassischer Musik vertraut.
Er sagte: "Ja, sie sind toll."
Also kamen wir beide ans Telefon, sagten zu und eilten zum Flughafen.
Bei Granada wusste man, dass dies ein großer Moment sein könnte,
obwohl niemand sicher sein konnte,
ob fünf oder 5.000 Leute am Flughafen auftauchen würden.
Wir wollen die Beatles! Wir wollen die Beatles!
Aber sie hatten Recht. Es war ein historischer Moment.
Diese Jungs, die Beatles, waren fast wie von einem fremden Planeten.
Mein Bruder und ich begannen unsere gemeinsame Arbeit 1960,
vier Jahre, bevor wir den Beatles-Film drehten.
Mein Bruder war für den Ton und ich für die Kamera zuständig.
Mit den Beatles zusammen kamen
zwei Leute von Granada Television an, die bei der Produktion des Films halfen,
und sie hatten ein paar Ideen, die wir altmodisch fanden.
Mein Bruder und ich waren noch nie für Interviews.
Wir bevorzugen spontane Informationen,
Menschen, die etwas erleben, anstatt Fragen zu beantworten.
Allerdings weiß man nie, ob etwas, was man gedreht hat,
das Richtige für den Film ist, sodass wir für alles offen waren.
Seitdem sind 40 Jahre vergangen -
ein guter Zeitpunkt, um sich Material anzusehen, das nicht verwendet wurde.
Im Rückblick sind einige der Interviews, die wir mit den Jugendlichen machten,
zweifellos faszinierend.
Es ist phänomenal, dass man sich dies ansieht, aber nicht den Präsidenten.
Präsident Johnson kam vor kurzem an und es war quasi keiner hier.
Ich fragte mich, was kann so wichtig sein wie die Beatles?
Und siehe da: Nichts ist so wichtig.
Die Leute kommen einfach, um sie zu sehen. Lhre Musik ist nicht schlecht.
Ich hör mir lieber eine gute Jazz-Sendung an. Mingus oder Mulligan.
ICH LIEBE EUCH. BITTE BLEIBT FÜR IMMER HIER
Ich hab sie zweimal gesehen.
- Sie hatten solche Frisuren. - Sie waren so süß!
Ich mag Paul. Ringo ist auch süß.
Wir wollen die Beatles!
Wir mögen normalerweise keinen Rock 'n' Roll. Aber sie finden wir toll.
- Was hörst du gern? - Ich gehe auf die Juilliard-Schule.
- Das ist alles Klassik. - Was ist das?
Das sind italienische Arien. Ich finde, das sind die besten.
Es ist interessant, wie die Leute wegen vier Jungs durchdrehen.
Es gibt noch tausende andere wie sie.
- Wie findest du sie? - Sie sind ganz gut.
Wir finden sie nicht sehr aufregend.
Jeder kann aus der Masse hervortreten und so was machen.
Sie haben einfach daran gearbeitet.
- Woher kommen Sie? - Aus New York.
- Seid ihr aus New York? - Ja. Wir möchten wissen...
- Welcher Macht sind Sie verpflichtet? - Gar keiner.
Wenn ich besser Gitarre spiele und sie besser singt...
Dann sind wir die "Beatle-ettes".
Ich weiß noch, wie ein junger Mann namens Frank Sinatra
genau solche Aufregung auslöste und die Menge zum Toben brachte,
und ich denke nicht, dass das etwas Schlechtes ist.
Ich hab ihn geküsst!
Alle versuchten, mich aufzuhalten, aber ich wich ihnen aus.
Dann stieg Ringo aus dem Auto.
Ich ging hin, um ihn zu küssen. Ich legte ihm den Arm um den Hals.
Er sah mich an und wusste, dass ich ihn küssen würde,
also hielt er mir seine Wange hin.
Wieso, glauben Sie, kreischen diese Jugendlichen?
Sie taten dasselbe bei Frank Sinatra und Elvis Presley. So sind sie halt.
- In dem Alter verknallt man sich eben. - Das taten wir in dem Alter auch.
Sie sind besser als Elvis Presley. Der ist doch Mist. Und er ist so alt.
Er ist alt und hässlich.
Als wir das Material sichteten,
beschlossen wir, dass wir mehr Zeit mit den Beatles im Hotel verbringen sollten.
38.
Gibt es hier eine Miss Lillian Lang?
Ja. Sie kommt gerade ans Telefon.
- Komm schon, Lily. - Könnten Sie sie bitte durchstellen?
Reden Sie mit ihr und finden Sie raus, ob sie die Richtige ist.
- Vor dem Mikro. - Hol die anderen.
Verzeihung.
Ich möchte es auf dieser Leitung, wenn es Brian Matthews ist.
Seht euch das an. Das ist gut. Er nimmt beim Filmen eine Praline an.
Weißt du, ich bewundere dich.
Als wir in das Hotelzimmer kamen,
war das Licht aus professioneller Sicht nicht perfekt,
es hatte keinen so genannten "hohen Produktionswert".
Das Licht war so, wie es in Hotels eben ist.
Für uns war es perfekt. Wir wollten es in keiner Weise verändern.
Es reichte aus, um alles richtig zu belichten.
Nichts an der Beleuchtung störte die Beatles
oder beeinflusste sie in ihrem Verhalten.
Übersee ruft Sie in 15 Minuten zurück.
Hallo. Was sagten Sie?
Wem gehören die Kippen, die wir hier rauchen?
- Hat mal jemand Feuer? - Ja, ich.
Das ist ein Mann, keine Frau. Verstehe. Ja. Danke sehr.
- Was ist los? - 15 Minuten. Sie rufen zurück.
Wir können uns 15 Minuten lang von den Kameras erholen.
Zu jener Zeit hatten
mein Bruder und ich unsere Geräte glücklicherweise bereits perfektioniert:
Eine Kamera, die ich auf der Schulter tragen konnte und die sehr leise war,
und ein Tonbandgerät, das von der Technik her so fortschrittlich war,
dass wir filmen konnten, ohne miteinander verbunden zu sein.
Wir konnten uns völlig frei bewegen.
Nichts an der Technik, der Ausrüstung, hinderte uns daran,
uns hinter die Kulissen zu begeben und uns Menschen zu nähern.
Wir gaben ein Massen-Presseinterview. Es waren etwa 100 Leute da.
Und dann kamen wir da raus und hatten jeder einen Cadillac.
Fabelhafte Autos.
Weißt du, in New York
sind "Please Please Me", "She Loves You" und "I Wanna Hold Your Hand"
alle auf der Nummer eins, alle gleichzeitig.
Ich glaube, "I Wanna Hold Your Hand" ist jetzt bei zwei Millionen.
Zwei.
Und "Please Please Me"... Nein, nicht "Please Please Me"...
"She Loves You". Das ist bei einer Million, glaube ich. Fast.
Wir wissen es noch nicht genau. Man gibt uns morgen die Verkaufszahlen.
Das hoffe ich.
Ja, die Nummer eins in den "Cashbox"- und "Billboard"-Charts.
Er soll es nicht vergessen. Wir sind nur zehn Tage weg.
Wir kommen wieder und wir denken an ihn.
Ach ja. Gerüchte gibt es immer.
Wir kommen wieder, um sieben Wochen lang den Film zu drehen.
Menschen haben das Bedürfnis, beachtet zu werden,
ob sie nun Prominente sind oder gewöhnliche Leute.
Anerkennung ist etwas Lohnenswertes und Gutes für die Menschen.
Da ich in meinem Herzen wusste, dass es für sie,
für die Zuschauer und für uns als Macher des Films gut sein würde...
...hatte ich auch ein gutes Gefühl dabei, und das förderte das Vertrauen.
Es kommt darauf an, wie man jemanden ansieht, und es ist die Empathie...
die Liebe, wenn man so will, welche man mit den Leuten teilt,
die diese Art von Zugang ermöglicht.
Und wir mochten diese Jungs ungemein.
- Das ist ja ein komisches Mikro. - Kann man wohl sagen.
Es wär echt lustig, dieses Mikro zu filmen.
Trotze den Konventionen.
Film es. Na los.
Schnitt! Take 29!
Wir wollen die Beatles! Wir wollen die Beatles!
Wie viele von uns wollen da rauf?
Wir müssen auch Scheinwerfer aufstellen.
FOTOTERMIN
Der Raum ist beleuchtet.
Eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht, neun, zehn, elf, zwölf.
Es passen nicht genug Leute in den Raum.
Wer hat Sie beauftragt? Die Nachrichtendienste?
Ja. Beide Nachrichtendienste sagten, sie wollten 15 Minuten.
- Alles klar? - Alles klar. Sie haben hier das Sagen.
Ich muss mich bei denen beschweren.
Da oben sind drei Beatles, stimmt's?
- Ja. Einer ist krank. - Zu ihm darf niemand?
- Nein. Er liegt im Bett. - Dann lass ich den anderen den Vortritt.
Wie können Sie die "Daily News" ausschließen?
Wir haben die höchste Auflage im ganzen Land.
- Wie können Sie etwas aushandeln...? - Ich habe nichts ausgehandelt.
Das hab ich nicht. AP und UPI haben angerufen.
Wir waren schon vor neun Uhr hier. Sie kamen nach uns.
Ich war schon vor neun Uhr früh hier.
- Sie machen telefonisch Termine aus? - Das haben wir versucht, ja.
Wenn Sie anrufen, kriegen Sie 15 Minuten.
Wir sind aber persönlich hier. Lautet die Antwort ja oder nein?
- Ich verstehe Sie nicht. - So läuft das bei Ihnen?
Und was ist mit dem Dach? Damit wäre jeder zufrieden.
Das wird leichter sein.
Die New Yorker Skyline im Hintergrund.
Man sähe die Gebäude im Hintergrund.
...ob hier jemand der Manager ist? - Wieso lässt man sie nicht einfach rein?
Was ist los?
Wir warten darauf, dass aufgemacht wird.
Da drin dürfen keine Aufnahmen gemacht werden,
damit die Schreiber zum Zug kommen.
Da ist noch ein anderer Organisator, der besser ist als Sie.
Die Jungs waren immer ganz sie selbst.
Oft kamen professionelle Kameramänner und sagten: "Tut dies. Tut jenes."
Wir warten, bis der Hintergrund frei ist.
Vor einer Kamera zu stehen, hieß für sie, eine Show abzuziehen.
Das war ihnen zur zweiten Natur geworden, also blieben wir dabei.
Wir sehen den in der Mitte nicht.
Verteilt euch etwas mehr.
Wer ist der Kameramann auf dem Baum?
Du hast auch einen Pilzkopf!
Wieso gibst du ihm nicht einen Kuss, Kleine?
Könnt ihr euch hierher umdrehen, Jungs?
Dreht euch um und lächelt.
Ja, das ist...
Schaut hierher. In diese Richtung, Kleine!
George konnte nicht zu diesem Pressetermin kommen,
weil er Halsschmerzen hatte.
- Da ist eine riesige Menschenmenge. - Kommen wir rein?
BÜHNENEINGANG
ED SULLIVAN SHOW PROBEN STUDIO 50, NEW YORK CITY
Wir wollten gern bei der "Ed Sullivan Show" dabei sein,
um die Jungs im Studio zu filmen.
Aber so sehr wir es auch versuchten - sogar mit Pauls Hilfe
wir kamen nicht hinein. Gemäß der Gewerkschaftsbestimmungen durften
Kameras von Außenstehenden nur mit Sondergenehmigung hinein.
Brian! Können wir etwas filmen?
Lass ihn mit den Leuten reden. Können sie von hier hinten filmen?
- Ja. - Dann redet er mit den Leuten.
- Sie dürfen nicht rein. - Wirklich nicht?
Wir wollten die Beatles nicht verpassen.
Was sollten wir tun, wenn wir nicht in die "Ed Sullivan Show" kämen,
um dort zu filmen?
Wir erwähnten dieses Problem gegenüber Murray The "K".
- Wo siehst du dir die Show an? - Zu Hause.
- Sind da noch andere Leute? - Meine Frau und die Schwiegereltern.
- Keine Kinder? - Keine Kinder.
Wo finden wir ein paar jugendliche Zuschauer?
Ein paar Fans? Hast du da eine Idee? Junge Leute, weißt du?
Ich glaube, ihr Jungs habt es Sullivan angetan. Er lächelt.
Er hat seit 15 Jahren nicht gelächelt.
Er geht auf Sendung. Und jetzt seid still oder es setzt was.
Das könnt ihr dem Boss sagen.
Woher kommt das? Gehen wir?
Das muss ja wahnsinnig laut sein.
Taub.
Fertig, Jungs? Gehen wir. Wir sind spät dran.
Hier ist was los, Baby.
Na los. Gehen wir.
Lasst uns gehen. Kommt schon.
Ich schlag dir die Visage ein.
- Lass ihn in Ruhe. - Na komm.
- Wo ist das Hemd, das ich dir gab? - Hier, bitte sehr.
Uns wurde klar, dass sich, wenn wir die Straße entlanglaufen
und in das erstbeste Mietshaus gehen würden,
dort irgendwo eine Familie die Beatles im Fernsehen anschauen würde.
Als wir die Musik der Beatles hörten, klopften wir an die Tür.
Die Mutter der Familie öffnete.
Wir erklärten ihr, dass wir einen Film über die Beatles machten,
und fragten, ob wir die Familie filmen dürften. Sie bat uns herein.
Wir filmten diesen wunderbaren privaten Moment, als die beiden Mädchen
und der Rest der Familie fernsahen und in einem intimen Umfeld reagierten.
Das finden wir viel interessanter,
als mit einem Stativ und guter Beleuchtung in einem...
Das wäre keine reale Situation so wie diese Familie.
In der Peppermint Lounge sah man die Jungs einmal nicht auf der Bühne.
Sie amüsierten sich in so einer beengten Situation.
Alle suchten ihre Nähe.
Ich musste mit der Kamera mitten ins Getümmel.
Ich war sehr froh, dazu in der Lage zu sein.
Das ist eine meiner Lieblingsszenen.
Ich bin von der amerikanischen Szene unbeeinflusst, Baby.
Aber ich liebe diesen Ort, Junge, und der Hut ist groovy.
Film das nicht, denn ich bin unbeeinflusst.
Teufel auch, Murray, das war eine teuflische Szene. Vielen Dank.
Ich war von dir ebenfalls unbeeinflusst.
Es wird Zeit, dass wir Schluss machen.
Jetzt, da ich dieses Material sehe, das nicht im Film vorkommt,
wie Murray The "K" sich von ihnen verabschiedet,
am Ende dieses Abends in der Peppermint Lounge -
vielleicht hätten wir es verwenden sollen.
Vielleicht hätte es den Film um eine Dimension bereichert.
Was tust du in diesem Hotel?
- Wo ist der Aufzug? - Drüben auf der anderen Seite.
Hier riecht's nach Desinfektionsmittel.
Ich habe den Eindruck, dass du filmst. Stimmt das?
Vielleicht.
Ich glaube diesem Mann, der diese tödliche Waffe auf der Schulter trägt...
Tu so, als ob du ihn nicht siehst. Dann verschwindet er.
Es ist sehr aufregend,
wenn man eine Kamera hält, durch das Objektiv sieht
und weiß, dass man da gerade so gutes Material für den Film bekommt.
Ich wusste nicht gleich, wie genau es verwendet werden würde,
aber ich wusste, ich filmte zur richtigen Zeit am richtigen Ort das Richtige.
Dieses Mal kam ein Mann von ABC Television auf Brian Epstein zu,
als wir das Hotel verließen.
Das Licht war aus normaler professioneller Sicht nicht perfekt,
aber für mich war es gelegentlich wunderbar,
wenn sich eine Silhouette abzeichnete, besonders die von Brian.
Man sah trotzdem das Taxi und die Stadt und so weiter,
aber mit dem Umriss seines Gesichts.
Sie sind Herr Epstein? Jack Powers. Ich interviewte Sie am Flughafen.
Ich bin der WABC-Nachrichtendirektor.
Wann hätten Sie heute Zeit für ein Telefoninterview oder so etwas?
- Die Jungs oder ich? - Sie.
Vier... fünf... Um 17.30 Uhr kommt jemand. Gegen 18.30 Uhr?
Gegen 18.30 Uhr heute Abend? Und ich kann Sie direkt anrufen?
Ich werde Sie durchstellen lassen.
- Sagen wir 18.45 Uhr. - Prima. Vielen Dank.
- WABC ist der Sender? - Ja.
Das ABC-Netzwerk. Es ist eins der drei großen amerikanischen Netzwerke.
Ich gab ihnen ein Interview,
als ich gerade den Flughafen betreten hatte.
Sie sind in New York sehr gefragt. Es ist einer der drei Top-Sender hier.
Das ist ja ein Witz. Ich weiß nicht. Diese Radiosender sind fantastisch.
- So etwas gibt es in England nicht? - Nein!
Man kann nicht einfach bei einer Sendung anrufen, um zu plaudern.
Die Jungs haben telefoniert und es sich auf dem Set angehört!
Hatten Sie während lhres Aufenthalts Zeit, sich zu amüsieren?
Sind Sie essen gegangen?
Nein. Capitol hat die Jungs in den 21 Room eingeladen.
Ich ging nicht mit. Ich war müde.
Gestern Abend gingen sie mit Murray the "K" aus, aber ich... Ich weiß nicht.
Ich musste heute früh aufstehen und Dinge erledigen und hellwach sein.
Ich habe geschlafen.
Ich hätte mir eigentlich lieber eine Show angesehen. "Hello, Dolly".
Ich glaube, die ist sehr gut.
Für mich ist eine gute Dokumentation eine Ode an die Realität.
Sie liefert uns die Schauspieler, wenn man so will, sie liefert uns die Szenen,
sie liefert uns alles, was wir brauchen.
- Ich bin froh, dass wir den Zug nahmen. - Da sieht man was vom Land.
ZUG NACH WASHINGTON DC
Wir hätten fliegen sollen, aber, Sie wissen ja, der Schnee und so.
Und am Donnerstag? Wird es da einen Flieger geben?
Wir müssen nach Miami. Das ist mit dem Zug zu weit.
Miami ist klasse. Es ist eine gute Stadt.
Der Start ist normalerweise kein Problem.
Ja. Das ist gut. Aber komm mal wieder runter!
Auch dies unterstützt mich in der Ansicht,
dass die Dinge von selbst passieren, wenn man die Augen offen hält.
Da taucht so ein kleines Kind aus dem Nichts auf
und beschäftigt sich unablässig und vergnügt mit Ringo.
Mann, wenn die Schwester meiner Mutter hier wäre... Oh Mann!
Sie ist wie eine...
Papi, wie spricht man das noch mal aus?
- Neugierde? - Ja.
Sie kennt alle schwierigen Wörter.
- Was heißt das? - Sie steckt in alles ihre Nase rein.
Wir nutzten diesen Moment aus, der sich einfach so ergab.
Er zeigt eine sehr väterliche, liebevolle Seite an Ringo.
Er wandte sich nicht etwas anderem zu.
Er kümmerte sich um dieses Kind, das so neugierig war
und so glücklich und stolz, mit einem dieser großen Stars zusammen zu sein.
- Du sagtest, du lässt mich... - Du willst die anderen zwei sehen?
Lhr müsst mal nach Richmond kommen.
Ja. Nächstes Mal kommen wir.
Ich werde sie Paul und John vorstellen.
- Woher kennst du die Beatles? - Aus dem Radio.
Da sagte ich nur: "Ja!"
Darf ich dich, bevor ich gehe, fragen, wer eure Musik schreibt?
Wer sie schreibt? John und ich.
Onkel Paul, gibst du mir ein Autogramm?
Gute schauspielerische Leistung!
Ich hab es ihr gegeben, aber sie hat nur geschauspielert.
Wenn du die nicht hörst, weißt du nicht, was Musik ist.
- Alles klar? Auf Wiedersehen. - Tschüs.
- Vergiss nicht, zu kommen. - Das werde ich nicht.
So vieles, was wir sehen, erinnert uns permanent daran,
dass sie ihre Berühmtheit nicht verdorben hatte, und ich denke,
das wäre auch nie geschehen.
Das war ein wundervoller Aspekt ihres Charmes und ihres Reizes.
Schon wieder der Typ mit der Kamera!
Er hat uns wohl heimlich gefilmt, wie?
Ich sah, wie mich dieses Gummiding anstarrte. Das ist ein Phallussymbol.
Sehr schön!
Einmal zeigten die Beatles Interesse daran, wie wir arbeiten.
Sie stellten uns alle möglichen Fragen über die Technik.
Besonders Paul und George waren davon fasziniert,
wie wir den Film drehten,
und davon, dass wir uns so schnell bewegen konnten.
Die Technik war bei uns fortschrittlicher als bei Filmteams
mit einer Ausrüstung, die für unsere Maßstäbe veraltet war.
Bei normalen Fernsehteams stand die Kamera auf einem Stativ und so weiter.
Aber sie waren besonders fasziniert,
als sie sahen, dass ich eine elektronische Armbanduhr trug
und dass die Kamera so beschaffen war,
dass eine ebensolche Uhr sowohl in die Kamera
als auch in das Tonbandgerät eingebaut war.
Durch diese Uhr waren die beiden Geräte stets synchron.
Er ist von ihm getrennt. Kein Kabel verbindet sie.
Aber sie sind absolut synchron, weil sie da so kleine Geräte haben.
Er hat eins an seiner Kamera. Und er hat auch eine Armbanduhr!
Die macht genau dasselbe. Siehst du es?
Irre! Empfängt man damit auch den Mars?
Dann richtete mein Bruder es so ein, dass sie sich selbst hören konnten.
Und das fanden sie einfach sagenhaft.
Immer, wenn ich ihn sehe, kriecht er auf dem Boden rum.
Was hörst du hier?
- Das kann ich nicht sagen. - Die verdammten Paparazzi.
Das ist großartig!
Es ist verzögert, nicht wahr?
206. Hast du es?
- Das ist klasse! - Was läuft gerade?
- Gerede. - Gerede? Wer redet denn?
Da hörst du dich selbst reden!
Hallo. Wie geht's, Ringo?
Mir geht's gut.
- Wo hast du denn den Hut her? - Von einem Mädchen. Und du?
Jetzt ist es synchron. Das ist klasse!
- Wer hat 'ne Kippe? - Ich. Willst du eine?
- Kann ich eine haben? - Nein. Du bist auf Sendung.
Macht doch nichts.
Das ist toll.
- Sag mal was. - Hallo?
- Es kommt etwas später. - Das ist ein Echo.
Jetzt kommt es direkt.
Was passiert, wenn es zu spät kommt?
Wie bitte?
Wie kann es synchron sein, wenn es zu spät kommt?
Ist mein Arm im Weg?
Du hörst es einen Moment nach der Aufnahme.
Filmst du gerade? Ohne hinzusehen?
Er hat die Kamera selbst gebaut.
Die Herstellung hat 15.000 $ gekostet.
Fragt ihn mal, wie er das gemacht hat.
- Jetzt kommt es direkt, John. - Gratuliere.
Oh ja. Oh, direkt gefällt es mir nicht.
Hallo, John. Wie geht's?
Mir geht's gut, danke. Und selbst? Wie geht's deinem Vater?
Klingt wie...
Was ist das?
Ist das Werbung für dieses Gerät?
Ich liebe den Kommentar - ich erinnere mich noch daran...
Ich glaube, es war John, der sagte...
Al habe eine Kamera gebaut... mit der Hilfe von Ingenieuren.
Er hat sie selbst gebaut, wisst ihr. Mit seinem eigenen kleinen Ingenieur.
Das ist einfach klasse!
Der Bahnhof.
Über Kleidung und Frisuren der Beatles mag man streiten,
aber Talent haben sie auf jeden Fall.
Ich hatte solche Probleme, ins Stadion zu kommen.
Ich durfte eigentlich gar nicht dort sein.
Und als ich dann endlich auf meinem Platz saß wie alle anderen,
merkte ich, dass meine Kamera lief.
Jemand war an den Knopf gekommen.
Ich wechselte schnell das Magazin aus, hob die Kamera auf meine Schulter
und filmte diese wunderbare Szene - es sah aus wie ein Boxring,
mit einer wundervollen Beleuchtung, die auf die Beatles hinabregnete.
Weil ich ein Objektiv hatte, mit dem ich die Entfernung variieren konnte,
konnte ich sie heranzoomen.
Ich drehte mich um und da war Brian Epstein.
Wunderbar! Ich bekam auch ihn ins Bild.
Ich nahm mehr Motive und bessere Motive auf
als Leute, die umherlaufen konnten.
BALL DES BRITISCHEN BOTSCHAFTERS, WASHINGTON DC
Schaut man genau hin, so sieht man, dass sie sich nicht wohlfühlten.
"Was wollen wir hier?"
Seht euch mal Peter in Aktion an.
Wir kommen nicht näher ran.
Ein Grund dafür, dass die Szene beim Botschafter nicht verwendet wurde, ist,
dass dort nicht viel passierte.
Aber im Nachhinein betrachtet
ist jeder Augenblick mit den Beatles es wert, miterlebt zu werden.
- Hat jemand einen Stift? - Nein.
Nach links, bitte.
Ja. Immer dort entlang.
- Ja. Lauter wäre gut gewesen. - Lauter?
Wir haben noch nie in einer Ringkampfarena gespielt.
Wir wussten nicht, was wir tun sollen.
RÜCKKEHR NACH NEW YORK CITY
So wird unser Film sein. In einem Zug...
- Habt ihr einen Film im Zug gedreht? - Er kommt bald raus.
Es wird keine große Sache. Der Dreh wird nur zwei Tage dauern.
Sie kehren zurück nach New York, bevor sie nach Miami fliegen.
Zu diesem Zeitpunkt können sie sich mehr entspannen.
Ich denke, man hatte ihnen gesagt,
dass sehr, sehr viele Menschen die "Ed Sullivan Show" gesehen hatten.
72 Millionen, glaube ich.
Ich weiß. Wir sind alle drogensüchtig.
Ich weiß nicht, wie es mit dir steht, aber ich bin es.
Dreh dich um. Wir zeigen dich der britischen Öffentlichkeit.
- Ich hab mich bereits umgedreht. - Ach ja. Das ist sein Gesicht.
Hier haben wir einen Drogensüchtigen. Er kriegt nie genug.
Er kommt nicht davon los.
Wie lange nimmst du schon Drogen?
Mal sehen. Wie alt bin ich?
Ich weiß nicht. Zeig mal, wie viele Ringe du auf dem Kopf hast.
Nein, du solltest lieber die Ringe an meinen Fingern zählen.
Wie lange nimmst du schon Drogen?
- Hast du welche? - Jetzt hält er mich für einen Pusher.
So viel zum Thema Drogen.
Reden wir über Woodbines.
Die Woodbine ist die größte kleine Zigarette.
Wieso? Weil das auf der Schachtel steht.
Auf Wiedersehen und vielen Dank.
- Klopf, klopf. - Wer ist da?
Johannes der Täufer.
- Ich dachte, du heißt Murray. - Murray Johannes.
Meinen Bruder sieht man in den ausgemusterten Aufnahmen so oft,
weil ich nach jeder Einstellung die Kamera auf ihn richten muss,
damit alles synchron ist.
242, OK?
Aber mich sieht man auch, weil man durch meine Augen sieht,
wenn man auf den Bildschirm schaut.
- John, du musst die Klappe vorlesen. - Klappe?
- Wir lassen die Leute arbeiten. - Ruf die Nummer aus.
- Welche Nummer? - 244.
- Verstanden.
- 251. - Verstanden.
- 234. - Verstanden.
- Klappe. - Ich geb dir gleich Klappe!
Bei welcher Nummer sind wir?
- 247. - Bingo!
Sie haben einen Hauptgewinn.
Wir waren wirklich gleichermaßen an dem Film beteiligt.
Wir beide mussten zusammenarbeiten, um ihn zu produzieren,
das heißt, eine Beziehung zu den Hauptpersonen zu pflegen,
festzulegen, was als Nächstes kommt,
und zu entscheiden, wann wir wo sein würden.
Bevor wir nach Miami reisten, flog mein Bruder nach England,
um mit Granada zu verhandeln,
damit wir unseren eigenen Film machen konnten.
Ich filmte in Miami weiter die Beatles, mit einem anderen Toningenieur.
- Mr Starr, hier ist ein Telegramm für Sie. - Vielen Dank.
- Wir sind im Deauville Hotel. - Ist lhr ganzes Gepäck beschriftet?
John war mit seiner Frau unterwegs.
Die drei übrigen Beatles waren so unterhaltsam,
dass ich das erst später merkte. "Oh, wo ist denn John?"
Schnitt. Ende der ersten Szene.
Ich hab immer noch nicht alles gepackt.
George, ich hab ein bemerkenswertes Bild von dir gemacht.
Hier ist es.
Ich hab neulich dein Mädchen gesehen. Weißt du was?
- Was? - Der Wind wehte.
- Er wehte mein Mädchen weg? - Das hab ich versaut.
- Er wehte ihr das Haar ins Gesicht. - Sie hat gar kein Gesicht.
Er wehte ihr Haar über die Straße.
Und jetzt ein Wort von Coca-Cola. Wie lautet das Wort, Paul?
Coke.
- Das war lustig. - Halt den Mund.
Es ist ein aufregender Moment, an dem Leute festhalten,
diese ersten Momente in der Karriere von Berühmtheiten.
Besonders von den Beatles. Sie waren so jung.
21. FEBRUAR 1964 ABREISE AUS DEN USA
Es muss irgendetwas Magisches geben, das auf Film gebannt werden konnte,
das es uns ermöglichte, zu verstehen,
wie sie eine ganze Nation erobern konnten.
Viele Grüße an meinen Bruder!
Es war eine ganz schöne Entwicklung: Erst kannte ich die Beatles nicht,
dann hörte ich nicht nur ihre Musik und sah sie mir an,
sondern ich schuf eine bleibende Aufzeichnung dessen, wer sie waren,
zu jenem Zeitpunkt in der Geschichte.
Die wilden Klänge der Beifallsbekundungen der Menge.
Die sollen Einstellung sieben untermalen.
Es ist wohl normal, am Ende des Films eine Art Traurigkeit zu verspüren,
nach ihrer Rückkehr nach England.
Man erkennt, dass dies das Ende eines bestimmten Kapitels ist...
sowohl ein Kapitel in ihrem Leben als auch im Leben von Menschen,
die mit ihnen zu tun hatten.
ANKUNFT IN GROßBRITANNIEN
Jetzt ist ihre Karriere in vollem Gang
und sie haben ein weiteres Land erobert.
Sie stehen hinter dir, Kumpel.
Ach, der!
WILLKOMMEN ZU HAUSE, JUNGS
Dieser Film legte den Grundstein für ein neues Genre im Dokumentarbereich,
durch die Techniken, die es uns erlaubten,
so nah an Personen heranzukommen.
Man hat mir gesagt, es sei nicht mehr möglich,
mit einer Kamera sehr intime Situationen zu filmen,
die Leute seien sich der Kamera so bewusst,
dass sie zu befangen seien.
Das sehe ich anders. Es entspricht nicht meiner Erfahrung.
Es kommt darauf an, wer versucht, Zugang zu bekommen,
und wie derjenige auf Leute zugeht, wie er sie ansieht,
ob er sich, so wie ich es tue, in sie einfühlt,
mit ihnen mitfühlt und sie wahrheitsgetreu darstellen will.
Das lieben die Leute und so wird es immer bleiben. Das ändert sich nie.
Ich kann sogar sagen, dass ich jedes Mal, wenn ich den Film sehe,
dazu inspiriert bin, noch einen zu drehen.